1931年(👷)的(🔨)柏林(lín )。一个介于分(🏽)租(🐌)房(fáng )和黑(hēi )社会之间的环境(jìng ),妓院(yuàn )(🤴)是艺术家的工作室(shì )(🐉),纳粹在(🔬)街上大(dà )肆辱骂,巴(bā )贝尔斯堡则梦想着制作心理(🚤)电影。生活在澎湃,社(shè )会在(🕖)发酵,在腐蚀(🔲)。只要还有工作,拥(📞)有德国(guó )研究博士(shì )学(xué )位(😻)的(🚸)雅各布·法(fǎ )比安白天写广告文案,晚上就和斯(sī )蒂芬·拉布德(dé )(🖲)一起频(pín )(💱)繁(fán )出入城(chéng )市中(🥎)比较荒(🗞)诞的(📙)场(🔝)所。他的(de )朋友-后(🙄)来承认(🙀)自己(jǐ )在生(shēng )活(⏰)和职(🍄)业的课题上失败了(🤲)-在谈(tán )到共(👺)产主义(yì )和性(xìng )的时候(hòu ),是个有进(🕯)取(qǔ )心(👣)的人(🤘),而法比安却(què )依然清醒而(ér )疏离(lí )。他(😊)等(děng )待着体(tǐ )面的胜(🐨)利,却没(🃏)有真正相信它(tā )。他对柯内莉(🙎)亚(💿)的爱(ài )是唯一(yī )让他质(🤥)疑自己(🔤)讽刺宿命论的东(♌)西。她(🐞)成了他崩溃生(shēng )活中的一缕(👄)希(🐖)望(wàng )。尽管与(🔥)今天这个被人诟(gòu )病(bìng )的(🔲)世界有很多(duō )相似之处,但要(yào )让(ràng )埃(👩)里希·凯斯特(✖)纳深沉(chén )悲凉的(🚩)自传(⛴)体(🏸)小说《法比(bǐ )安(🔮)》-魏玛(🔬)共(gòng )(🍯)和(hé )国最重要的小(🐱)说(🖱)之一-走出阴暗的生存(cún )环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色(🎁)地(🎆)驾驭(🏖)了这(zhè )一挑战(zhàn )。他的风格是(shì )微(wēi )妙的尖锐,冷血的轻(qīng )快(🖥),却(😙)又(yòu )安(ān )静忧郁。这(zhè )部电影就(jiù )像一(yī )个(🎆)缓慢转动(dòng )的迪斯科球,讲述了(👎)性行为和(🔚)空冰箱(xiāng )之间(jiān )的联系,以及幸福梦想的瓦解。
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