剧情简介
凯特(♑)琳(lín )·布雷(léi )亚(yà )的(de )(🐿)处女作。讲述了(le )一个14岁(suì )(🙍)的少女如(🥄)何(hé )(🛹)大胆探索她(tā )的性欲，整部影(yǐng )(😚)片充(✖)满男女(nǚ )性器官(🐶)的特写(xiě )(🤯)镜头，在保(bǎo )守的(de )70年代被法国着(zhe )(📯)名的《费加(🖲)罗报》批为“对(🌊)身体亲密关系的公开展示和玷(diàn )污，使(🙄)女(nǚ )性蒙羞(xiū )"而(⛏)呼吁禁(jìn )演。因此(cǐ )在法国(😍)被(bèi )冷冻(dòng )了24年，直到2000年才(🌮)得(👣)以(🗳)公开上映。这(💔)部以第一人称叙(🚗)事(shì )的电影相当独特(🌹)，以直接、不矫揉(💅)造(zào )作的态度表现(xiàn )性的(🏒)场景(💿)，直面性的问题，充(chōng )满了自(👌)由、前卫与(👵)实验(💸)电影(yǐng )的格(🏃)调。关于导演：1949年生(shēng )于(💣)法国(🚡)的凯(kǎi )特(tè )琳·布蕾(🍁)亚，身兼作(👗)家(🎦)、导演、演员、编(biān )剧等(děng )多重身分。她形容(🎴)自己是个“清教徒(tú )”，但这很难和(hé )她的(🍯)作品联(💕)想在一起。她19岁(suì )时写的第(💨)一本(běn )小说(shuō )《容易(yì )相(🚓)处的人》，在1968年(🌒)出版的(⛎)时(🏖)候，被列为18岁以下禁止购买(🍏)的限制(zhì )级小(xiǎo )说(shuō )；她(tā )23岁参与演出的第一(📸)部电影，是意(yì )大(🌶)利名(míng )导(dǎo )演贝托鲁奇的经(🧔)典情色电影(yǐng )《巴黎最后(🔡)探戈(gē )》；她25岁时将(➿)自(zì )己的(de )第四(sì )(📒)本(🤫)小说《气窗》，拍成她的(de )第一部电(diàn )(🤟)影(yǐng )《爱(😫)欲(😇)解放》，由于内容描(❣)述(🕶)一(🥘)个14岁的少女如(🈲)何大胆(🎆)探索她的性欲，且里头充满(🍩)男(nán )女性器官(💙)的(☔)特(tè )写镜头，在保守的70年(nián )代被(📦)法国(guó )(🎁)知名(🛺)的《费加(jiā )罗(luó )报》批为“对身体(🈶)、亲(qīn )密关系(xì )的(de )公开(kāi )展(zhǎn )(🍢)示、玷污和(hé )(🏺)侮(wǔ )辱，使(shǐ )女性蒙羞”而呼(hū )吁禁演(yǎn )，因此(cǐ )在(🚇)法国被(bèi )冷冻了24年，直到今年才得以公(gōng )开上映。她一再以作品挑(tiāo )(✝)战法国（(☕)甚(shèn )至全(quán )世界）的道德尺度(dù )，有人批评她是“假艺术之名行***之(zhī )(💽)实”，有人(rén )赞(zàn )赏她(📊)作品里的女主(🈳)角(jiǎo )“闯进陌(💁)生(shēng )的性爱(🈴)领域，如同导演本(🥤)人违(wéi )抗传统的电影（性(xìng )别）界线(🥟)”。可以肯定的(🔹)是：凯(🗼)特(tè )(🀄)琳·布蕾(lěi )亚代(🚝)表某(📌)种法(fǎ )国电影的(🗄)先驱(🏑)，而(🐂)且她的影响效力正在持续发酵中(zhōng )……凯特琳·布蕾(✝)亚(🎂)声称受(shòu )了瑞典电影大(🚊)师(🍺)伯(🔰)格曼的《冬日之光(guāng )》影响(xiǎng )(♊)，才(♑)决定(dìng )拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经(jīng )费(fèi )拮据，但(🙃)这(zhè )部以第一(🎯)人称(📘)叙(xù )事的电影相当独特(tè )，以直接、(⬇)不(bú )矫(jiǎo )揉(🌨)造(🎙)作的态度表(biǎo )现性的场景(jǐng )(➖)、面对(👓)性的问(👷)题。它自由、前卫与实验(🧦)电影的格调，与当(📔)年的美(měi )国地(dì )下(xià )(💝)电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度(✏)受到大众瞩目，它不(bú )仅被《纽约时报》誉为“法国(guó )的《洛(luò )丽(lì )塔》”，洛(luò )杉矶时(🌂)报更形容它是“少数对性有(yǒu )如(🛠)此吸引人地(🍟)诚实(shí )探讨(tǎo )的电(diàn )影(yǐng )，笔触如(📓)此(🎹)新鲜又尖锐。”然(rán )而(ér )她的(de )(📴)作品并非企图(tú )藉对性器官和(hé )性行为直接(jiē )地描绘来挑起(⏬)观(guān )者的(😆)性欲，而是对(duì )人们的(🖍)性态度作心(🐀)理分析上和形而上(shàng )的申论。因此(🌺)她也(🈵)正大光明(🐞)地被视(shì )为(💬)和萨(🤪)德(dé )、西蒙娜·波(bō )芙娃、波(🔥)琳(lín )·(👚)雷(léi )雅(🍏)吉（《O娘的故(gù )事(🎿)》）、乔治(🌥)·巴塔(tǎ )耶、福(🍉)柯等法国文化界(jiè )“败德(dé )(🔔)”传统并(bìng )(🏋)列同侪(🐹)，并与日本导演大岛(🛳)渚(zhǔ )的《感(gǎn )官世界》和(hé )贝托鲁奇的(de )《巴(bā )黎最(📖)后探戈》遥(😩)相呼应。不仅(🎮)如此，她(tā )的(😯)才(cái )华并非只有在非(fēi )主(🐝)流的情色(sè )(🍆)前卫电影领域(🏘)受到(🐞)瞩(zhǔ )目。她曾(céng )和(🍆)意(🤤)大利(🥈)国(guó )宝级(jí )导(dǎo )演费里尼共(gòng )同编(🎷)写他的(de )电影《船续前(qián )行》的剧(👈)本；(🍑)而(💑)她的(🚁)小说《警察》也曾被(🐢)戛纳金棕榈奖导演莫里斯(🎼)·皮亚拉(🧐)（拍(🚂)摄过《在撒旦的阳光下(🉐)》）(🙈)拍(pāi )为同名电(🎁)影，并(🚒)由法国数一数(shù )二的大明星如热拉尔·德(dé )帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、(🈳)桑德琳·波(🍰)娜尔等人主(🚠)演。可见(jiàn )她在艺(yì )术界(😃)、文(wén )化(huà )界、文学界、以及电影(yǐng )界蕴藏的(de )深厚影响力。那(🎁)么，凯(kǎi )特琳·布蕾亚又(yòu )如何(hé )替她电影无可避免的争议(yì )性辩解(jiě )？“我们活在一个强(qiáng )迫(pò )(🎖)接受道德的(de )(🔮)病态(💿)社(📿)会(huì )，我企图(tú )(🎮)操(😸)纵(zòng )(🕺)影像(🏝)去刺(cì )激(jī )观(🤟)众(🏁)，让他(tā )们思(sī )考自己为什(shí )么会有这(⬆)些（坐立难(nán )安(ān )的）社(🎧)会的制(zhì )式反(fǎn )(❎)应，然后明白这些恐(🏂)惧(jù )和反感没(méi )什么(👨)大(🛃)不了(le )。我这样(⏭)说是因为我是第一个(🐪)被这(🛫)些主题和(🦔)影像扰乱(luàn )的人。我是个清(🗜)教徒形的人，但你必须长(zhǎng )(🦁)大(dà )，并克服(fú )这些不合逻(luó )辑的反应。”“我们必须改(gǎi )变美(🥅)学的符码，我们(men )可以让排泄物和分泌(mì )物(👷)变的可人(rén )而美好。道德的反(fǎn )感(🙈)来(lái )自美学(xué )(🕝)的秩序，我们必须挑(👖)战（(🔺)性）器官让我们(men )害怕的事实(shí )。而(ér )女性的阴(yīn )部正(🌶)如同宇宙(zhòu )中(zhōng )的黑洞。”她(🚁)的最(🤙)新电影《罗(luó )(🍂)曼史(💀)》推(🎵)出(chū )(🕋)后(hòu )，已经(jīng )受到(🌓)影评人和观众的肯定，使布(⬛)蕾亚相信(xìn )(🎃)观众已能接受她的(de )处女作：“（我的(⛑)）电(🅰)影还是一(yī )样(🚁)，只(🥘)是(🐂)观众进步了(⛷)。现在我们(men )(📝)要看(😼)看观众会认为它是***片(piàn )，还(🏓)是超越(🥤)影像、进入(rù )影像(xiàng )所激起的情感和反省。”
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