剧情简介
凯特琳·(😎)布雷亚(⚫)的处女(🔸)作。讲述了(le )一个14岁的少女(🔲)如何大胆探索她的性欲，整(zhěng )部影片充满男(😻)女(nǚ )性器官的(de )特(🕕)写镜头(🐖)，在保守的70年代被法国(guó )着(📯)名(míng )的(de )《费加(jiā )罗(🔢)报》批为(🌑)“对身体亲密(mì )关系的公开展(🐑)示(shì )和(🙌)玷污，使女性(xìng )蒙羞(xiū )(🙉)"而呼吁禁演(yǎn )。因此在(🕙)法国被冷冻了24年，直到(dào )(🧟)2000年(nián )才得以(🗳)公开上(❕)映。这部以(🥊)第一人(rén )称叙事的电影(🈸)相当独特(🌹)，以直接(jiē )、不矫揉造作(zuò )的(de )态(📟)度表现性(xìng )的(de )场(chǎng )景，直面性的问(🔍)题，充满了自(zì )由(💏)、前卫与实验电(🥅)影(🐞)的(de )格调(diào )。关于(yú )导演：(🔙)1949年生于法(fǎ )国的(🌸)凯特琳·布(🎐)蕾(lěi )(🍁)亚，身兼作家(🎦)、导演、演员(👚)、编剧等多重(chóng )身分。她形容(róng )自(😉)己(🚤)是个“清教徒”，但这很难和她的(de )作(zuò )品联想(xiǎng )在一起。她(💛)19岁时写(🏡)的(de )第一本(běn )小(xiǎo )说《容易相处的人》，在(🏗)1968年出版的时(shí )候(hòu )，被(bèi )列为18岁以下禁止购买的(😻)限制(⏭)级小说(🤠)；她23岁参与(yǔ )演出的第(🖥)一(📸)部电影，是意大利(🦄)名(míng )导演贝托(tuō )鲁(📳)奇的经典情(👎)色电影(yǐng )《巴(bā )黎最后(🔡)探(tàn )戈(gē )》；她(tā )25岁时将自(zì )(🤙)己的(🥖)第四本(🤫)小(😕)说(🎛)《气窗》，拍(🙇)成她(🆕)的(de )(😫)第一(💓)部电影《爱欲解放(🔀)》，由于内容描述一个14岁的少女(🚞)如何大(🥡)胆探索(suǒ )她的(de )性欲，且(📻)里(🏈)头充(chōng )满男女性器官的特写(🐣)镜头，在保(😍)守的70年(⏫)代被法(😋)国(guó )知(zhī )名的《费(fèi )加罗(luó )报》批(💻)为“对身体、(🎦)亲密关系的公开展示、玷污和(🏺)侮辱，使女性(xìng )蒙(méng )羞”而呼吁(yù )禁演，因(yīn )此在法国(guó )被冷冻了24年，直到今年才得(dé )以公(gōng )开(kāi )上(🗺)映。她一再以作(zuò )(🧜)品(pǐn )挑战法国（甚(shèn )至全世界）的道德(🚌)尺(🚩)度，有(📀)人批评她是(👚)“假艺(🤥)术之(zhī )名行***之实”，有(yǒu )(👕)人赞赏她(tā )作(📂)品里(lǐ )的女(🛀)主角“闯进(jìn )陌生的性爱领(lǐng )域，如(🔵)同(⭕)导演本人违(📐)抗传(chuán )统的(de )电(🙈)影（性别(☔)）界线”。可以肯(kěn )定的(de )是：(🚁)凯特琳·布(bù )蕾(lěi )亚(yà )代表(🙂)某种(⬛)法国(guó )电影的先驱，而且她的(de )影响效力正在(🆘)持续(🚁)发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之(😤)光(guāng )》影响，才决(🔋)定拍(pāi )电(diàn )影。她的处女作《爱欲解(🚱)放》拍(🙊)摄经(jīng )费拮(🗝)据，但这部以(yǐ )第一人称叙事的(⏮)电影相(📿)当(dāng )独(dú )特，以直接、不矫(jiǎo )揉造作(🤷)的态(tài )度表现性的场景(jǐng )、面对(👓)性(xìng )的问题(🍶)。它(👯)自由、(👥)前(qián )卫与实(shí )验电影的格调，与当(📔)年(📈)的(✨)美国地下电(diàn )影极(jí )(📎)度(🏗)相(xiàng )近(jìn )。十年后(hòu )，她(tā )的电影《少女36》又(🏳)再度受(shòu )到大众瞩(😐)目，它不仅被《纽约时报》誉为(wéi )“法国(guó )的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时报(✖)更形(🍮)容(🕕)它是“少数(shù )(🙂)对性有如此(🤤)吸引人地诚(chéng )实(shí )(😱)探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然(rán )而她的作品(pǐn )并非企图(✉)藉(📒)对性器官和(⏹)性行为(🗑)直接地(dì )描(🕠)绘(🌽)来挑(tiāo )起(qǐ )观者(zhě )的性欲，而是对人们的性态度(dù )作(zuò )(🚟)心理分(🅰)析上和形而上的(de )申论。因(yīn )此(cǐ )(🌺)她(⛺)也正(🕤)大光明地被(🌈)视为和(hé )萨德、(💠)西蒙娜(nà )·波芙娃、波琳(lín )(😞)·雷雅吉(⛴)（《O娘(niáng )的故事(🎿)》）、乔治·巴(bā )(🐼)塔(🤬)耶(🗂)、福柯(🥨)等法(fǎ )国文化界(jiè )“败德”传统并(bìng )列同(🆖)侪，并与日本(🛴)导演(💨)大岛(🛳)渚的《感官世(shì )界》和贝托鲁奇的(😫)《巴(bā )黎最后(🔜)探戈》遥相呼(hū )应。不(bú )仅如此，她的才(⏪)华并非只有在非(🏝)主(🐝)流的情色(🍆)前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演(yǎn )费里(lǐ )尼共同编写他的电影(yǐng )《船续前行》的剧本(😖)；而她的小说(shuō )《警察》也曾被(bèi )戛纳金棕(zōng )榈奖导演莫里斯·皮亚(yà )拉(lā )(🧐)（(🐮)拍摄过《在(✂)撒旦的(🙆)阳光下》）(🙈)拍为同(🏏)名电影(yǐng )，并由法国(🚊)数一数二的大(💿)明(🦌)星(xīng )如(rú )热(rè )拉尔·德帕迪厄(🏡)、苏菲·玛索、桑德琳(🍭)·波娜尔等人主演(yǎn )。可(kě )见她在艺术(shù )界、文化界、文学界(jiè )、以(yǐ )及电(🗞)影界蕴(🏞)藏的深厚影响(🌖)力(😨)。那(nà )(🎁)么，凯特(🔘)琳·布蕾亚(yà )(🗄)又如何(hé )替她电影无(wú )可避免的争议性(xìng )辩解？“我(wǒ )们活在(zài )一个强(qiáng )迫接(🌽)受(shòu )道(🤡)德的病(📖)态(💿)社会，我企图操纵(🕺)影(yǐng )(🕉)像去(qù )刺激(jī )观(🤟)众，让他们思考(🔎)自己为(wéi )什(shí )么会有(yǒu )这(zhè )些（坐立难(🙄)安(ān )的）(📁)社(shè )会的制(zhì )式反应，然后明(míng )白这些恐惧和反感没什(shí )么(👨)大(🛃)不(bú )了。我(🈹)这样说(🎖)是(🌁)因为我是(👜)第一个被这些主题和影(yǐng )像(🎢)扰乱的人。我(wǒ )(🐿)是个清教徒形的人，但你必须长(zhǎng )大，并(bìng )克服这(🖥)些(xiē )不合逻辑的(👲)反应。”“我们必须(🎧)改变(👛)美学的符码，我们(men )(🍖)可以让排泄(xiè )物(wù )(🔪)和(💢)分泌(📗)物(wù )变的可人而(🌇)美好。道德的反感来自美学(xué )的秩序(xù )，我们必(🚛)须挑战(🚏)（性）器官让我们害怕的事(shì )实。而女性的阴部(bù )正如同(😧)宇宙中的黑(hēi )(🧡)洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到(dào )影评人和观众(♊)的肯(🧕)定，使(🐲)布(bù )蕾亚相信观(🖨)众已(yǐ )能(néng )接(🍁)受她的处女作(🙈)：“（我(wǒ )的(de )）电影还(hái )(📗)是一(yī )样(🚁)，只(zhī )(🥘)是观众进步了。现在(🐈)我们(men )要看看观(guān )(🌼)众会认为它是***片，还是超越(yuè )影(🕰)像、进入影像所激(🐸)起(⤵)的(🆚)情(qíng )(🏴)感和反省。”
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